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【世界说】美媒 ：美执法机构依赖技术导致错误抓捕 有色人种被误识可能性高于白人100倍******

　　中国日报网1月4日电 据美联社3日报道，日前美国路易斯安那州执法部门因使用面部识别技术，导致一名乔治亚州男子被误认为 是逃犯而被捕，律师表示，案件再次引起人们对数码工具使用中 的种族差异 的关注 。

　　据《泰晤士—皮卡尤恩报》/《新奥尔良倡导者报》报道 ，28岁的黑人男子兰德尔·里德（Randall Reid）于2022年11月底在佐治亚州迪卡尔布县被捕入狱 。他的律师汤米·卡洛杰罗（Tommy Calogero）说，执法部门错误地将里德与发生在杰斐逊教区和巴吞鲁日 的钱包盗窃案联系起来 。里德于11月25日被捕 ，12月1日被释放。他的被捕引起了人们对该技术新 的关注 ，批评人士认为，这项技术导致有色人种 的误认率高于白人 。

　　“他们告诉我，我有一张杰斐逊教区的逮捕令 。我说，‘杰斐逊教区是什么?’”里德说。“我从未去过路易斯安那州 。然后他们告诉我这 是偷窃罪。但我不仅没去过路易斯安那州 ，也没有偷东西。”

　　据《纽约时报》报道 ，法庭记录显示，巴吞鲁日警察局 的一名探员根据杰斐逊教区警长办公室对里德的识别，得到逮捕令 ，指控里德 是同一周另一起奢侈钱包盗窃案的三名嫌疑人之一 。杰斐逊警长乔·洛平托（Joe Lopinto）办公室未对此案及该机构对面部识别的使用等相关问题作出回应。

　　里德 的案件再次引起了人们对路易斯安那州和其他地方使用面部识别工具 的关注 。执法部门使用面部扫描和人工智能辅助面部识别软件在美国引起了激烈的争论 ，并与关于种族不平等 的对话交织在一起 。一些研究表明 ，该技术更有可能错误识别黑人和其他有色人种，而不是白人 ，从而导致错误逮捕 。

　　皮尤研究中心2022年 的一份报告发现，66% 的美国成年人表示，他们认为面部识别技术用于监控黑人和西班牙裔社区的频率将远高于其他社区。另据华盛顿邮报此类报道，在2019年美国 的一项联邦研究中被测试的几个算法 的结果显示 ，与白人相比 ，误识别黑人或亚洲人面孔的可能性高达100倍 。

　　一些人认为 ，面部识别技术应该只用于为警察提供线索 ，而不 是作为唯一 的证据，而且警察不应过分依赖其结果 ，也不应将其应用于所有低级别犯罪 。还有批评人士认为 ，那些过分信任系统结果 的官员——或者像研究人员在一些警察部门发现 的证据那样 ，为了获得更好 的结果而改变搜索图像，最终可能会把举证的责任推给无辜的人，他们可能不会被告知逮捕他们时使用了什么调查手段。

　　（编译 ：马芮 编辑 ：韩鹤）

用当代方式“激活”经典******

　　作者：王润

　　新年伊始 ，“首届央华·保利剧场戏剧节”在北京保利剧院开幕。此次戏剧节开幕大戏 ，是连续两天下午和晚上先后演出的连台戏《雷雨》和《雷雨·后》 。前者 是曹禺先生经典之作 ，后者则 是曹禺之女万方 的作品，二者都由法国戏剧导演埃里克·拉卡斯卡德执导 。由于此次埃里克未能来华 ，所以央华戏剧艺术总监王可然与导演张瑞共同复排了两部作品。连台戏《雷雨》和《雷雨·后》 的上演 ，既是两代人 、两个时代 的传承与对话 ，也 是不同国度文化之间的阐释与交流。

　　《雷雨》是中国现代戏剧里程碑式的经典杰作，被不断搬上舞台和荧屏 ，但也曾出现过演出时引起当代观众不合时宜的哄笑现象。这让人不由得深思：经典在今天应该如何呈现 ，才能让当代人产生心灵共鸣 ？曹禺女儿万方和央华戏剧 ，分别用不同 的方式，共同给出了回答。这也正 是连台戏《雷雨》《雷雨·后》上演的意义所在 ，它让人们看到了更深远 、更广阔也更隐秘之处 ，同时也看到了更多 的可能性 。

　　《雷雨》原著有序幕和尾声，而众多演出几乎都将其删去，这让曹禺曾感慨这种删减影响了剧本想展现的“审美的距离” 。而万方的《雷雨·后》正 是以序幕和尾声的年代作为起点，从剧中人物 的老年开始，提供了一个新的视角 。当《雷雨》 的故事过去几十年后，死了的早已死去，活着 的度过了漫漫人生 ，这时候 ，岁月和时间赋予了《雷雨》另一副面目 。复杂 的人性 、无常 的人生 ，一切经过时间的海浪日复一日地冲刷和洗涤之后 ，露出更深 的一层 ，那些埋藏很深的真相显露了出来。经历过巨大悲剧的周朴园 、蘩漪和鲁侍萍如何面对往事与彼此 ？而周萍 、四凤、周冲这些逝去 的年轻生命 ，又会怎样在他们的记忆中闪现 ？万方在《雷雨·后》中大胆想象 ，打破了传统“三一律” 的结构 ，用诗化的舞台语言，创造出了具有当代性的散文式结构，其中既蕴含了她对父亲及其笔下人物 的深刻情感，更凝聚着她对人生 、对情感、对命运 的态度与思考。

　　《雷雨·后》在演出前激发了很多观众 的好奇心 ，演出后也引起了热烈 的争议。大家都觉得 ，既然曹禺女儿可以如此自由 、勇敢、大胆 、创新地去对待父亲的经典之作 ，我们为何不能有更多 的创作勇气和思考空间呢 ？

　　万方绝非需要“沾父亲 的光”，但始终保持开放心态 的她 ，正 是以这样的方式 ，不断“激活”经典，传承并发展父亲在时代变迁中观察人生、体察人性的戏剧高度。和万方有着相同戏剧理念的王可然 ，一直致力于让中国戏剧具有更强 的当代性，他极为赞赏万方的创作，并在西方戏剧界最终选中了法国大导演埃里克·拉卡斯卡德。

　　面对《雷雨》和《雷雨·后》，埃里克有着自己独特的视角 。他在《雷雨》中看到了多层的戏剧力量，其中既有欲望和绝望，爱和死亡 ；还有女性在男权体制下对自由 的渴望 ，以及父子之间的冲突 ；同时还有贫富与阶层问题，这 是古今中外都关注的问题。同时他认为《雷雨·后》的写作很当代，也是非常棒 的剧本 。为此，他给出 的舞台诠释也是既有扎实的经典戏剧力量，又有超越时空的当代感 。观众们看到的不只是上世纪一个中国封建传统家庭 的故事 ，而是一个在全球化语境下探讨人类命运和洞察人性 的艺术经典。记者 方非摄

　　（文图：赵筱尘 巫邓炎）